Arhitectura romana si aspectele sale cele mai importante

Inspirati de modelul arhitectural clasic grecesc, romanii au creat un nou stil arhitectural care poate fi vazut prin vestigiile mari si frumoase care inca mai raman in aceste vremuri. In legatura cu aceasta, acest articol va aduce informatii interesante si importante despre Arhitectura romana si multe altele.

Arhitectura romana

De la infiintarea Republicii Romane in anul 509 i.Hr. si pana in aproximativ secolul al IV-lea d.Hr., conceptia arhitecturii in aceasta civilizatie a fost foarte prezenta, manifestata prin construirea de mari lucrari. Acesta din urma fiind o reflectare a ceea ce ar fi arhitectura bizantina veche sau tarzie. Cu toate acestea, nici un model transcendental nu a fost mentinut pana in anul 653 i.Hr., desi deja in jurul anului 100 d.Hr. unde a domnit Ultimul Imperiu, s-au pastrat in intregime modele semnificative de arhitectura romana.

Deci, in ciuda faptului ca Imperiul Roman a cazut in declin, influenta designului sau arhitectural s-a mentinut inca multe secole, acesta fiind unul dintre cele mai reprezentative din toata Europa Occidentala incepand cu anul 1000 d.Hr., fiind aceasta extindere si trecere in revista a model de arhitectura romana de baza numita arhitectura romanica.

Arhitectura romana mai mult decat restul artei romane, a manifestat caracterul practic, ingeniozitatea dinamica si gandirea de planificare a autorilor sai. Asa ca atunci cand Imperiul Roman a reusit sa se raspandeasca in intreaga Mediterana si in vastele regiuni ale Europei de Vest, arhitectilor romani li s-a incredintat sarcina de a reprezenta prin mari lucrari de arhitectura maretia si puterea Romei, pe langa imbunatatirea calitatii vietii cetatenilor sai.

Pentru a demonstra maretia acestui Imperiu, romanii s-au remarcat prin aplicarea unui set de metodologii arhitecturale destul de semnificative precum:

• Arcul.
• Seiful.
• Domul.
• Utilizarea betonului.

Prin utilizarea acestor procese, arhitectii romani au conturat si au pus bazele pentru cateva dintre cele mai transcendentale lucrari publice din istoria arhitecturii, inclusiv temple, monumente, bai publice, bazilici, arcuri de triumf si amfiteatre.

Ca o modalitate de a consolida si mai mult principiile vremii de soliditate si liniste in care s-a mentinut Imperiul numit Pace Romana, arhitectii au planificat executia si asamblarea a nenumarate apeducte, precum si un set de drenaje, poduri si o serie dezvoltata de drumuri, in acelasi timp in care urbanistii au planificat prin planuri constructia in baza taberelor militare cu scopul de a intemeia de la zero noi metropole.

O mare parte din arta si designul arhitectural care au servit drept inspiratie pentru arhitectii romani, a fost preluata de la etrusci si greci, adica au luat elemente din asa-numita arhitectura clasica. In mod similar, ei au aflat despre arhitectura piramidala si zidaria egiptene. Deci, arhitectura este contributia unica a Romei antice la istoria artei si culturale a Europei. Deci aceasta este mult mai proeminenta decat numeroasele forme de sculptura romana, care aproape toate provin de la greci.

Este important de mentionat ca constructiile lor erau alcatuite din pereti solidi intersectati de arcade si cupole. Aceasta a fost de fapt o schimbare destul de semnificativa fata de coloanele si buiandrugurile utilizate in mod obisnuit in arhitectura clasica. Totusi, ca dezvoltare artistica sau estetica, s-au adaugat ordinele ornamentale clasice, precum toscana (varianta simplificata a ordinului doric) si compozitele (ordine in relief cu decor floral corintic si suluri ionice).

Cele mai mari executii arhitecturale ale Imperiului au avut loc aproximativ intre anul 40 i.Hr. si 230 d.Hr., cu mult inainte de dificultatile secolului al III-lea si de urmatoarele esecuri care au diminuat bogatia si puterea de planificare a Statului. Printre cele mai importante constructii si lucrari de fundare ale romanilor se numara:

• Templul Maison Carree si apeductul podului Pont Du Gard situate in Nimes – Franta, ambele dateaza din anul 19 i.Hr.
• Colosseumul din Roma – Italia a carui perioada de executie este intre 72-80 i.Hr
• Arcul lui Tit din Roma – Italia construit in anul 81 d.Hr
• Apeductul roman din Segovia – Spania in anul 100 d.Hr
• Baile (104-109 d.Hr.) si Podul lui Traian (105 d.Hr.) din Alcantara – Spania.
• Biblioteca romana Celsus din Efes – Turcia in anul 120 d.Hr
• Zidul lui Hadrian din nordul Angliei in anul 121 d.Hr
• Panteonul din Roma – Italia in 128 d.Hr
• Palatul lui Diocletian din Split – Croatia in anul 300 d.Hr
• Baile lui Diocletian din Roma – Italia in 306 d.Hr
• Arcul lui Constantin din Roma – Italia in 312 d.Hr
• Canalizarea din Roma – Italia intre anii 600-200 i.Hr. Acesta a fost unul dintre cele mai vechi sisteme de canalizare din istoria lumii, in sine a urmarit drenarea apelor locale si transportul deseurilor din oras catre raul Tibru.

Toate aspectele proiectarii arhitecturale romane au fost evaluate de arhitectul Marcus Vitruvius, care a fost foarte implicat in acest domeniu de la sfarsitul secolului I i.Hr. si pana la tratatul sau de arhitectura in jurul anului 27 i. .

Istorie 

Acum, pentru a cunoaste putin despre modul in care a fost dezvoltat modelul arhitectural roman, este necesar sa cunoastem prin istoria sa prin origini, utilizarea noilor tehnici, renovarile efectuate de arhitectii romani, boom-ul arhitectural si declinul sau ulterior. Urmatorul:

Origini

Proiectia arhitecturii romane a inceput in mod specific prin etrusci, unde in vremuri ulterioare au fost preluate aspecte ale grecestii, in sine caracteristicile acestor influente fiind expuse in lucrarile romane intr-un timp rezultat din beligerantele punice. In prezent, inceputurile arhitecturii romane dateaza de cand au fost efectuate lucrarile initiale, precum primul drum si primul apeduct.

In vremurile in care Imperiul Roman si-a glorificat triumfurile si stapanirile asupra teritoriilor Siciliei si Greciei insasi, era obisnuit ca oficialii romani sa posede o acumulare de obiecte cu mare valoare artistica sub forma de trofee, aceasta ca parte a rasplatirii lor pentru triumf. In plus, datorita maretiei, puterii si economiei Romei, a inceput sa atraga artisti etrusci si greci, asa ca au inceput sa insufle romanilor despre frumusetea artei si admiratia pentru aceasta.

Dar manifestarea romanilor asupra arhitecturii nu a aparut decat la sfarsitul etapei elenistice. Constructiile lor se bazau in general pe platforme solide care se caracterizau prin utilizarea unor blocuri imense de pietre lucrate sau rustice, aceasta executie in constructiile lor era foarte asemanatoare cu cea a etruscilor.

Totalitatea lucrarilor de arhitectura romana intemeiate la inceputurile sale a indeplinit un obiectiv mai mult practic decat stilistic, mai ales in perioada monarhica, pentru care absenta tuturor desenelor sale de podoaba, fie sculpturale sau picturale, era foarte notabila. Dar dupa urmarirea Siracuza intre anii 212-214 i.Hr., romanii au inceput sa capete o pasiune si apreciere pentru artele plastice, devenind obisnuiti in intreaga societate romana.

Pana cand Grecia a devenit provincie romana in 144 i.Hr., nenumarati artisti greci sclavi au fost dusi sa lucreze la Roma. O alta actiune care a favorizat interesul pentru arta la Roma au fost numeroasele obiecte obtinute in victoria lui Lucio Emilio Paulo Macedonico in timpul conflictului din Pydna.

In acelasi mod, ceea ce s-a obtinut din templele grecesti din Delphi, Olympia si Epidaur de catre Lucio Cornelio Sila Felix, obiectele de valoare obtinute de Octavio de Alejandria si iruperea la diferite temple ale Asiei de catre Publio Cornelio Dolabela. Destinatia finala a acestor obiecte era Roma, iar aceasta in sine a stimulat intr-un anumit fel si mai mult farmecul rafinat a ceea ce pana atunci le era o forma artistica necunoscuta.

Acum, prima executie arhitecturala romana de marmura care a fost intr-un templu, a fost fondata de arhitectii din Laconia-Grecia Sauro si Batraco din ordinul consulului Quinto Cecilio Metelo Pio.

Inovatii tehnice

Printre inovatiile tehnice realizate de romani in arhitectura lor se numara constructia boltilor si arcadelor, aceasta intr-un anumit fel a contribuit la suprimarea coloanelor si arhitravelor, ceva foarte caracteristic arhitecturii clasice grecesti care au fost folosite ca mijloc de sprijin pentru plafoane si grinzi grele, asa ca acestea nu erau de obicei altceva decat ornamentale pana la functionale. Pentru romani, grijile stilistice ale grecilor nu erau limitative pentru ei, asa ca au folosit ordinele clasice cu o autonomie considerabila.

Astfel, in perioada lor de glorie romanii au fost bine inspirati de ideile arhitecturale pana la generarea de noi planuri, idei uriase despre spatiu si o notiune evidenta despre cantitati uriase. Noua inovatie in arhitectura romana a inceput sa se manifeste in timpul secolelor II si III i.Hr. prin utilizarea betonului ca inlocuitor al caramizii si pietrei in constructiile lor. In plus, in lucrarile sale pentru acele vremuri, coloane imense puteau fi vizualizate ca suport pentru arcade si cupole.

In plus, a inceput sa fie folosit un ansamblu de coloane pur ornamentale care rezista unui zid portant, acestea au fost numite arcade sau colonade si dezvoltarea lor s-a bazat intr-un anumit fel pe utilizarea betonului in constructiile romane. In ceea ce priveste executia arhitecturii mai mici, rezistenta betonului roman a rascumparat planul dreptunghiular al celulei intr-un mediu care curge liber.

O alta predictie in arhitectura romana a fost utilizarea vasta a arcadelor si boltilor. In sine, erau o masa de cenusa vulcanica (puzolana) si pietris, ceva foarte diferit de dovelele de piatra asortate, asa cum se observa in boltile etrusce sau in una sau alta lucrari asiatice. La randul lor, boltile aveau caramizi rezistente deja paralele, dar incastrate in bolta propriu-zisa, al carei scop este practic acela de a fi un suport temporar si o armatura interioara. Un model splendid al acestei executii romane poate fi vazut in cupola Panteonului lui Agrippa din Roma.

In arhitectura romana, nu numai ca a folosit boltile si cupolele in lucrarile sale, ci si boltile de baza inclinate si cu nervuri. Desi finalele numite au fost rareori folosite in afara Imperiului de Rasarit din cauza lucrarilor de arhitectura pe care le-au efectuat, se poate vizualiza doar o procedura de contramasuri interioare folosita in boltile din Baile Caracalla si din Bazilica Maxentiu.

La fel, capitelurile istorice atat de reprezentative in Evul Mediu au fost prezente in arhitectura romana, lucru la care s-a vazut in unele locuri antice legate de romani, precum Pompeiul antic. Dupa cum am subliniat deja, lucrarile arhitecturii romane au fost reprezentate dupa utilitatea lor, cum ar fi:

• Cladirile pot varia de la foarte modeste la foarte ostentative.
• Apeductele si podurile au fost lucrari destul de modeste, dar eficiente in functie de functionalitatea lor.
• Palatele si templele, in schimb, erau altceva, acestea trebuiau sa fie exceptionale, manifestand evident ceea ce reprezentau.
• Cele mai simple cladiri sau lucrari erau acoperite de pietre formand ordine care nu expun spatiul interior.

Este important de remarcat faptul ca in toate cladirile sau lucrarile cele mai somptuoase acestea erau impodobite prin folosirea picturilor si a placilor.

Reinnoirea urbana a lui Augustus

Datorita miscarii monetare mari a vremii si cresterii considerabile a populatiei din metropolele romane, Imperiul Roman a vazut nevoia sa exploreze si sa aplice noi tehnici care sa fie capabile sa ofere solutii tuturor dezvoltarilor sale arhitecturale din acele vremuri. Asadar, printr-o cunoastere extinsa a materialelor de constructie, precum si a diverselor tehnici precum realizarea de bolti si arcade, Imperiul Roman a reusit sa creeze cu succes o mega-infrastructura de uz public.

Infiintarea Imperiului Roman in Grecia a facut ca multi greci sa se mute in Italia, inclusiv artisti. Partial, Pacea Romana (Pax Romana) incurajata de Augustus a produs o crestere economica semnificativa care a permis dezvoltarea diferitelor manifestari artistice, printre care se numara si arhitectura.

Asadar, planurile de urbanism ale Romei de reformare si de a da o noua imagine orasului, ca parte a ideilor lui Augustus, s-au implinit in cele din urma dupa consolidarea pacii in toate teritoriile subjugate de romani, dupa ce s-a obtinut triumful acesteia in concursul de Actiune impotriva lui Marco Antonio. Intr-un fel, Augustus nu numai ca si-a indeplinit dorinta tatalui sau adoptiv Iulius Cezar de a onora aparitia Romei, aceasta fiind noua sa viziune asupra capitalei imperiale, dar a incurajat si constructia si artele.

In aceeasi perioada, Roma avea deja aproximativ 1 milion de locuitori intre romani si imigranti, ceea ce a condus la crearea unor zone populare, cum ar fi cartierele Argileto, Velabro si Suburra. Asadar, in fata unei astfel de cresteri a populatiei, statul a vazut nevoia implementarii unei scheme legate de urbanism care sa includa crearea unui port si a unor depozite pentru a garanta aprovizionarea populatiei. In mod similar, in acelasi timp, au fost executate urmatoarele constructii:

• Largirea canalului raului Tibru pentru a proteja orasul si cetatenii sai de posibile inundatii.
• Noi apeducte.
• Primele bai publice.
• Un amfiteatru.
• Doua teatre.
• O biblioteca disponibila publicului larg.
• Forumul lui Augustus (Forum de Augusti).
• Altarul Pacii (Ara Pacis).
• Templele: Panteonul lui Agrippa si Mars Avenger (Mars Ultor).
• Nenumarate gradini, portice si diverse cladiri publice.

Una dintre lucrarile de reformare in cadrul schemei lui Augustus de infrumusetare a metropolei Romei, a fost aceea de a lucra la Campul lui Marte (Campus Martius), ceea ce a dus, fara indoiala, sa fie unul dintre cele mai uimitoare complexe monumentale ale Romei antice. De asemenea, Augustus a inclus in schema sa de urbanism crearea propriului Mausoleu, care odata ce a plecat fizic, a protejat ramasitele lui, ale familiei sale si Casa lui Augustus (Domus Augusti) de pe Dealul Palatin. Aceasta ar fi cladirea principala a complexului Palatului Imperial (Palatium).

Una dintre opiniile favorabile cu privire la impulsul si actiunile lui Augustus in ceea ce priveste oferirea unei mai frumoase prezentari a orasului Roma, este evidentiata de istoricul Seutonio in Cartea a II-a despre viata celor doisprezece cezari, unde exprima urmatoarele:

„August a adus Roma la o asemenea frumusete, intr-un punct in care designul ei stilistic nu mergea mana in mana cu maretia Imperiului, care si ca oras era expus la nenumarate riscuri precum inundatii si incendii, cu care se putea lauda pe buna dreptate. . sa-l lase din marmura, primindu-l din caramida».

Boom arhitectural

In vremurile dintre guvernele lui Nero si Constantin intre 54 si 337 i.Hr., este locul in care cea mai mare manifestare arhitecturala este prezenta in Imperiul Roman, cele mai remarcabile lucrari fiind cele construite in timpul guvernelor lui Traian, Tit si Hadrian. Cateva exemple pentru a numi aceste lucrari sunt:

• Numeroasele apeducte ale orasului Roma.
• Baile lui Diocletian si Caracalla.
• Bazilicile.
• Colosseumul din Roma.

Pentru ca aceste lucrari de arhitectura sunt atat de fantastice, au fost construite ulterior in alte locuri din apropiere sub stapanirea Imperiului Roman, dar la scara mai mica. Unele dintre aceste cladiri sunt inca aproape complete astazi, de exemplu: zidurile orasului Lugo din Hispania Tarraconensis, in ceea ce este acum nordul Spaniei.

Capacitatea administrativa si monetara in mana Imperiului Roman i-a permis sa realizeze lucrari de mari dimensiuni, chiar si in locuri destul de indepartate de principalele orase, precum si angajarea de forta de munca calificata si necalificata necesara executarii constructiilor.

Scopul arhitecturii romane in sine a fost legat de actiunea politica, prin care s-a putut demonstra puterea Imperiului Roman in general, dar si a anumitor personaje insarcinate cu constructia acestuia. Intr-un fel, acest scop politic asupra arhitecturii a permis marirea Statului, precum si a imaginii pe care romanii doreau sa o prezinte despre marele lor Imperiu. Asadar, pentru a realiza acest lucru, ei nu si-au irosit niciuna dintre resursele lor pentru a-si lauda marca maretiei in toate creatiile lor arhitecturale.

Cel mai inalt varf al arhitecturii romane a fost atins poate in timpul guvernarii lui Hadrian, tocmai in aceasta perioada acest imparat a ordonat construirea si reconstructia a numeroase lucrari, cele mai remarcabile fiind astazi:

• Reconstructia Panteonului lui Agrippa din Roma.
• Constructia Zidului lui Hadrian, o amprenta romana lasata pe peisajele din nordul Marii Britanii.

Declin

Arta romana si-a trait vremea maretiei intre primele doua secole ale Imperiului Roman, dar deja la inceputul secolului al II-lea a inceput sa se contureze un declin lent datorita stilului elegant si distins, iar acest lucru a fost si mai vizibil in timpul crizei. al secolului XX.III care mai tarziu a devenit decisiv pentru secolele IV si V, unde arta baroca si greutatea au inceput sa se manifeste in desenele lor, in ciuda faptului ca dimensiunea si opulenta lucrarilor lor arhitecturale au crescut.

Cu toate acestea, arhitectura romana ca arta a continuat sa se manifeste prin numeroase lucrari, pana cand cateva dintre principalele orase romane au fost luate de barbari. Unele dintre aceste exemple sunt bazilicile colosale ale Romei care au fost fondate in timpul secolului al IV-lea, care au fost acolo nu doar pentru a se inchina crestinilor, ci si a celor civile. Dintre acestea putem aminti:

• Ramasitele bazilicii civile colosale a lui Constantin (sau Maxentius), aceasta se afla in Roma si a fost folosita anterior ca sursa de inspiratie pentru arhitectii renascentistesi din secolul al XVI-lea.

Astazi exista conceptia ca arhitectura romana a avut declinul total in timpul guvernarii lui Constantin, in sine el folosindu-se ca material diverse piese precum coloane, sculpturi si diverse vestigii, toate antice in mare parte din ceea ce s-a imprastiat pe vastul teritoriu al domeniului roman. sa construiasca noi lucrari de arhitectura, asa cum a facut cu Constantinopolul.

In acelasi mod, a lucrat la constructia Arcului lui Constantin la Roma, unde a folosit material reciclat din lucrari anterioare intemeiate in guvernele lui Hadrian, Traian si Marcus Aurelius, asa ca in lipsa unor sculptori instruiti, inalt reliefurile din lucrari anterioare.

Tocmai declinul artei romane a devenit mai vizibil in cadrul sculpturii, in sine arhitectura a continuat sa se dezvolte mult timp, acest lucru fiind motivat de faptul ca arhitectilor le era mai usor sa imite unele lucrari care existau la acea vreme, in comparatie cu lipsa sculptori cu aceasta abilitate.

Cele trei principii vitruviene

Aceste principii stravechi, care sunt si astazi foarte prezente in arhitectura, au fost create de arhitectul si specialistul in lucrari civile, precum si autorul a numeroase scrieri legate de aceste arte, Marcos Vitruvio Pollio. A trait in secolul I i.Hr. si este amintit in primul rand pentru contributiile sale la arhitectura prin lucrarea sa, „De architectura”.

Ca parte din apropierea sa profesionala de imparatul roman de atunci Augustus, Vitruvius a decis sa-si puna pe hartie amintirile si conceptiile despre teoria, istoria si metodele arhitecturii, ca parte a manifestarii cunostintelor sale catre imparatul si statul roman. De architectura este singurul tratat de arhitectura care a supravietuit din antichitate, ramanand o piatra de incercare a designului pana in prezent.

Mai mult, arhitectii moderni au adunat multe idei importante din cele zece carti ale lui Vitruvius „De architectura”. Iar cel care a rezistat cel mai bine testul timpului sunt cele trei principii ale sale, care sunt cunoscute sub numele de Triada Vitruvian: Firmitas, Utilitas si Venustas.

Firmite – Durabilitate, soliditate sau rezistenta

In principiu, firmitas se rezuma la ideea ca lucrurile trebuie construite pentru a rezista, chiar si atunci cand sunt expuse la elemente naturale. O structura extraordinar de utila care se prabuseste dupa cativa ani ar fi considerata un esec. O cladire bine facuta poate dura secole, chiar milenii. In mod ironic, niciuna dintre cladirile lui Vitruvius nu supravietuieste, dar acest principiu ramane in picioare.

Acest principiu cuprinde mai multe aspecte ale arhitecturii decat ni se par imediat. Ca si atunci cand se stabileste ca durabilitatea va fi asigurata atunci cand fundatiile sunt mutate pe un teren solid si materialele sunt selectate cu prudenta si libertate. Cu alte cuvinte, alege-ti cu grija destinatia, pune bazele adanci si foloseste materiale adecvate si rezistente, motiv pentru care marmura, betonul si caramida au fost folosite in general in arhitectura romana.

Cu totii intelegem instinctiv ca longevitatea este un semn al designului bun. Reflecta materiale de calitate, planificare meticuloasa si intretinere atenta. Panteonul lui Agrippa din Roma este un exemplu, acesta este o dovada a designului de durata, faimos atat pentru longevitatea, cat si pentru maretia sa.

Principiul se refera si la factorii de mediu, asa ca in timpul constructiei unei cladiri sau lucrari, presiunea climatica, cutremure, eroziune, printre alti factori, nu sunt luate in considerare in mod preventiv. S-ar putea sa nu fie o cladire pentru mult timp.

Este linistitor sa stii ca poti conta pe o structura care nu s-a prabusit de ceva vreme si de obicei ajunge sa fie mai ieftina pe termen lung. O cladire durabila se aseaza pe o fundatie solida si foloseste materiale adecvate scopului si ambientului sau. Cladirile care nu sunt construite pentru a rezista sunt adesea decoruri de film glorificate, deoarece in curand sunt moloz.

Utilitas – Utilitate 

Cladirile sunt proiectate si construite cu un motiv. Oricare ar fi acest scop, ar trebui sa fie intotdeauna mintea unui arhitect. Daca structura nu isi serveste scopul, probabil ca nu va fi foarte utila. De exemplu, un teatru fara scena este complet exclus din punct de vedere al utilitatii sale. Deci, potrivit lui Vitruvius, utilitatea va fi asigurata:

„cand amenajarea apartamentelor este ireprosabila si nu prezinta impedimente in folosirea acestora si cand fiecarei clase de imobil i se atribuie expunerea corespunzatoare si corespunzatoare”.

Vitruvius este veteranul care a indemnat prin cunostintele sale despre modul in care forma ar trebui sa insoteasca functia. Acest concept a fost atat de semnificativ incat Louis Sullivan, „Parintele zgarie-norilor”, l-a preluat si l-a apreciat in 1896. Acesta din urma i-a atribuit ideea lui Vitruvius, desi documentarea acestui lucru este dubioasa. In orice caz, la asta se rezuma utilitas. Diferite tipuri de cladiri au cerinte diferite.

O cladire proiectata cu aceste cerinte ca o idee ulterioara este probabil sa dezamageasca. Aceasta inseamna, de asemenea, ca partile individuale ale unei structuri trebuie sa fie legate logic. Cu alte cuvinte, acestea trebuie sa fie usor de accesat si de navigat. Daca o cladire este utila si usor de utilizat, acesta este un inceput bun.

Venustas – Frumusete

Dupa cum spune Vitruvius, „ochiul este mereu in cautarea frumusetii”. Este o calitate perfect legitima la care sa aspirati. Potrivit lui De architectura, frumusetea apare „atunci cand aspectul lucrarii este placut si de bun gust si cand membrii acesteia sunt proportionati conform principiilor corecte de simetrie”. Pe langa faptul ca sunt utile si bine construite, cladirile trebuie sa fie si placute ochiului.

Unii pot atinge chiar inima. Vitruvio subliniaza diverse conditii care contribuie la imbunatatirea si splendoarea cladirilor, inclusiv simetria si proportia. Acestea au fost deosebit de notabile pentru el (de unde Omul Vitruvian al lui da Vinci). Incorporarea obsesiva a formelor in orice este anterioara designului grafic cu cateva milenii.

Fiecare element al unei structuri trebuie luat in considerare in raport cu ceilalti apropiati acesteia, precum si cu mediul in care este construita. Vitruvius rezuma aceasta interactiune cu un singur cuvant: euritmie, termen grecesc pentru ritm armonios. Vitruvius o defineste in context arhitectural astfel:

„Euritmia este frumusetea si adecvarea in ajustarile membrilor. Se constata atunci cand membrii unei lucrari au o inaltime adecvata latimii lor, o latime potrivita lungimii lor si, intr-un cuvant, cand toti se preocupa unul de altul simetric.

Ca si muzica, cladirile au o melodie; deci diferitele parti care il compun trebuie sa creeze practic armonie si nu distorsiuni sau zgomot. Pe langa faptul ca sunt bine proportionate si simetrice, piesele individuale pot spori frumusetea in alte moduri. Buna maiestrie este frumoasa, la fel si atentia la detalii.

Materialele potrivite pentru structura sunt, de asemenea, frumoase, reflectand buna judecata si gustul designerului. Ornamentarea este acceptabila, dar ar trebui sa completeze designul de baza al structurii: ganditi-va la sculpturi in coloane, modele de pavaj si multe altele. Toate aceste mici detalii si consideratii corespund cladirii in ansamblu. Cand toti cad impreuna, este minunat.

Materiale

Roma republicana si imperiala a fost si este inca un oras impresionant. A fost examinat pe larg de-a lungul secolelor, astfel incat observatorul ocazional este constient de Roma si de influenta pe care o exercita inca asupra lumii moderne. Roma din timpul lui Hristos, care este intamplator momentul tranzitiei de la Roma republicana la Roma imperiala, a fost o scena de piete aglomerate, activitati guvernamentale, transport si alte aspecte ale comertului, dar, mai important, afacerile imperiului.

Pentru a produce si mentine imperiul, au fost necesare facilitati pentru a desfasura aceste activitati. Constructia instalatiilor necesita materiale si modalitati de construire a acestora. Caracteristicile arhitecturii romane utilizate si combinate cu materialele folosite au produs o declaratie de Imperiu care este esenta sa. Deci, pentru un oras de un milion de oameni ar fi fost necesare o varietate de cladiri.

Arhitectii romani au folosit ca materie prima elemente naturale, principalele fiind piatra, lemnul si marmura. Materialele fabricate constau din caramida si sticla, iar materialele compozite constau din beton. Aceste materiale erau disponibile foarte aproape de orasul Roma si, in general, in toata zona europeana a Imperiului.

Inovatia legata de aceasta utilizare a materialelor a fost mai degraba o chestiune de a profita de ocazie, deoarece materialele folosite de romani fusesera folosite de culturile anterioare. Utilizarea pietrei si a lemnului este de baza pentru un nivel primitiv de constructie. Romanii au folosit aceste materiale de baza, dar au folosit si materiale produse in serie, cum ar fi caramida si betonul, permitand o expansiune rapida si o extindere larga a Imperiului.

Piatra si marmura

Romanii foloseau varietati de piatra in diferite moduri, fiecare valoros pentru anumite calitati: rezistenta, durabilitate si estetica. Rezerva de piatra a fost colectata local si o parte din extractie in functie de disponibilitate. Piatra a servit Imperiului ca material de baza de constructie.

Caramida si betonul au fost folosite atunci cand viteza si repetabilitatea constructiei erau critice. Deci, la nivel de baza, piatra este cel mai comun si cel mai folosit material de constructie. Chiar si cea mai primitiva cultura ar fi de asteptat sa adune si sa aranjeze pietre intr-un fel de adapost. De asemenea, era de asteptat ca romanii sa foloseasca pietrele pentru constructie.

In functie de nivelul de avansare al culturii, abilitatile lor de zidarie din piatra au prezentat un nivel ridicat de complexitate si finisaj. Acest lucru a fost realizat prin utilizarea unei varietati de unelte de taiat piatra, cum ar fi: ciocanul taietor (lama), ciocanul alezator (ascutit), ciocanul de zidar (topor), ciocanul, awl, dalta, ferastraul si patratul. Acest set de unelte ramane acelasi pentru pietrarii din secolul XXI. Geologia clasifica pietrele/rocile in trei categorii:

• sedimentar
• magmatica
• metamorfic

Romanii foloseau fara sa stie toate categoriile de piatra cuprinse in straturile geologice: travertin, o piatra sedimentara; tuf si granit, magmatice; iar marmura, metamorfica. Romanii au folosit in mod natural aceste materiale datorita distributiei lor geografice apropiate si facilitatii relative de a obtine o aprovizionare. Vitruvius a oferit indrumari pentru utilizarea sa pe baza calitatilor si atributelor percepute.

Dintre tipurile de piatra, una dintre cele mai populare a fost travertinul. Vitruvius a recomandat travertinul ca o piatra care „ar rezista oricarui stres, fie de la stres, fie de la rani cauzate de vremea severa”. Travertinul, un calcar sedimentar, este foarte dur si are capacitatea de a rezista la sarcini grele datorita rezistentei sale inerente la compresiune. Are o textura cremoasa cu o suprafata usor pisata si a fost folosita atat structural, cat si decorativ pentru fatadele cladirilor precum teatre si amfiteatre.

Popularitatea travertinului a scazut cand Augustus a preferat marmura travertinului ca material pentru impodobirea exteriorului cladirilor. In timp ce tuful este un noroi vulcanic solidificat si poros, care are ca rezultat o piatra oarecum slaba. A fost folosit in principal pentru constructia de interioare, cum ar fi platforme pentru temple. Deoarece nu era o piatra tare, tuful taia usor si era bun atunci cand era folosit in interior, dar nu era potrivit pentru utilizari in exterior, deoarece se erodeaza rapid de inghet si ploaie.

Utilizarea pe scara larga a marmurei a fost introdusa in timpul domniei lui Augustus. Marmura a fost extrasa local si a fost, de asemenea, transportata la distante considerabile, unele pana la Tunis. Era foarte apreciat si era folosit in principal pentru elemente decorative (cum ar fi „capitalele” unei coloane) sau pentru pereti. Printre bilele folosite se numara urmatoarele:

• Chemtou
• Chios
• Familie
• lesbiana
• Parian
• Pentelic
• usa lui Mos Craciun
• Proconnesus
• pirinean
• Rosso antic
• tezian

Numele acestor bile sunt asociate cu locatia speciala din care au fost obtinute. Fiecare varietate de marmura avea culoarea sa caracteristica. Acestea variaza de la galben-venat, gri-albastru, alb-galben-venat, alb, alb stralucitor, rosu-albastru, violet, rosu si verde. Vederea Romei cu fatade din aceste culori ar fi fost surprinzatoare. Aplicarea acestui material de constructie a fost rezultatul gustului si dorintei lui Augustus si ofera astfel un exemplu izbitor al modului in care materialele au fost folosite pentru a exprima Imperiul.

Desi utilizarea pietrei de catre constructorii romani a fost extinsa, Vitruvius a dedicat putin spatiu pietrei in cele zece carti ale sale, scriind doar un capitol despre piatra. Vitruvius a recomandat piatra din carierele din apropierea orasului si din Saxa Rubra si Fidenae pentru ca aceste cariere produceau piatra moale (tuf) si tare (calcar) si pentru ca ambele erau aproape de oras.

Tuful putea fi taiat cu un ferastrau, astfel incat a fost usor modelat in timpul constructiei. Din acest motiv, tuful este recomandat pentru zonele acoperite, unde ar functiona bine, dar atunci cand este expus la actiunea de inghet/dezghet, caldura sau apa s-ar faramita.

Travertinul (calcarul) este mult mai durabil, dar, potrivit lui Vitruvius, crapa si se sfarama atunci cand este expus la foc. Vitruvius a descris o piatra extrasa pe teritoriul Tarquini ca avand „virtuti infinite”. Ar putea rezista la inghet, foc si furtuna si ar putea dura la infinit. Din acest motiv, Vitruvius a recomandat cu caldura aceasta piatra, dar cariera se afla la o distanta considerabila, asa ca era greu de obtinut.

Nu ati identificat piatra, dar din caracteristicile pe care le-ati descris, ca este de lunga durata si nu este afectata de inghet sau foc, speculam ca piatra de care ati mentionat este granit. Daca aceasta piatra nu a putut fi obtinuta, granitul, calcarul si tuful necesitau o expunere de doi ani la intemperii dupa extragere. Daca rezista la acest test, ar fi potrivite pentru utilizare in constructii.

O caracteristica speciala a pietrei ca material de constructie este ca are o rezistenta ridicata atunci cand este stransa sau comprimata ca in constructia de pereti, dar este slaba cand este intinsa sau tensionata (tension), ca intr-un buiandrug orizontal. Din acest motiv, atunci cand piatra este folosita pentru a acoperi un spatiu orizontal, se foloseste, in general, un arc.

Arcul comprima piatra si deschiderea orizontala poate fi mult mai larga. In consecinta, arcul poate oferi o rezistenta superioara peste buiandrug (fara contravantuiri) la orice deschidere. Importanta arcului nu poate fi minimizata. Ramane un element arhitectural si constructiv esential si astazi.

Lemn

Lemnul este un material de constructie comun si esential. Utilizarea lemnului de catre romani sa extins peste cea a grecilor printr-o aplicare mai larga a utilizarii armurii. Acest lucru a permis romanilor sa cuprinda spatii mai mari si sa construiasca cladiri cu spatii interioare mai mari. Bazilica este un exemplu de cladire care contine aceasta sala interioara mare. Armura, un exemplu de constructie din lemn, a oferit o declaratie suplimentara de imperiu datorita tipului de cladire pe care l-a produs.

Utilizarea lemnului ca material de constructie este oarecum mai dificil de verificat, deoarece nu sunt disponibile exemple existente. Pentru a verifica utilizarea lemnului este necesar sa se invoce un concept de geologie, urme fosile sau mai bine descrise in acest scenariu ca urme de dovezi.

Deoarece o fosila furnizeaza dovezi ale activitatii unui organism, fie ca este mersul pe jos, alunecarea sau ceva de genul acesta, dovezile pot ajuta la demonstrarea unde a fost folosit materialul consumabil. Fotografiile diferitelor structuri romane arata, de exemplu, un perete cu o despicatura unde ar fi fost o rampa si o scara.

Se poate specula ca aceste inaltatori si trepte ar fi din lemn, deoarece s-au deteriorat de la locul lor de fixare. In aceste exemple, structura inconjuratoare este solida, ceea ce tinde sa arate ca scarile au fost realizate dintr-un material mai putin robust.

Pliniu a oferit dovezi suplimentare pentru utilizarea lemnului prin identificarea inventatorului roman de tamplarie, Dedal. El l-a creditat pe Daedalus cu inventarea mai multor unelte pentru prelucrarea lemnului: ferastraul, toporul, plumbul si lipiciul. Acest lucru ar pune aceste inventii undeva inainte de secolul I d.Hr., deoarece nasterea lui Pliniu a avut loc la inceputul secolului I.

Vitruvius a oferit o explicatie utila a diferitelor paduri disponibile pentru constructie. Sfatul lui a inceput cu perioada din an in care ar trebui recoltati copacii, adica toamna. El a explicat ca pomii sunt „grati” primavara si nu sunt apti pentru recoltare. Soiurile de lemn disponibile au fost:

• Stejar
• Ulm
• Plop
• Chiparos
• Brad
• Arin.

In acelasi mod, Vitruvius a oferit instructiuni despre utilizarea diferitelor lemne. Bradul este descris ca un lemn usor rezistent la indoire, asa ca ar fi de dorit sa fie folosit ca grinzi (grinzi paralele care sustin o podea).

Stejarul avand o structura compacta, era de dorit pentru utilizarea acolo unde lemnul urma sa fie ingropat in pamant sau eventual folosit ca stalpi, desi este descris de multi ca fiind util in constructia generala. Pinul si chiparosul sunt renumiti pentru rasinile lor, iar cedrul si ienuparul pentru uleiurile lor.

Cunoasterea padurilor, cand trebuie taiate, cat timp trebuie sa se intareasca inainte de utilizare si utilizarea cea mai eficienta a soiurilor ar fi fost dobandite prin incercari si erori extinse sau transmise lui Vitruvius (si asociatilor sai) din generatiile anterioare. Din scrierile sale nu reiese ce metoda a furnizat informatia.

De mentionat ca Vitruvius s-a referit la calitatile lemnului si pietrei cu cantitatea pe care fiecare o contine din cele patru elemente: pamant, apa, foc si aer. Stejarul, de exemplu, este saturat cu „primele elemente pamantesti”, care ii confera structura compacta si rezistenta la umiditate. Aceasta era stiinta vremii, originara de la greci si pitagoreici.

Sticla

Sticla a fost un material auxiliar de constructie pentru romani, nefiind absolut necesar pentru construirea structurii. Utilizarea sticlei pana la sfarsitul secolului I d.Hr. a fost in primul rand pentru vase si arta. Introducerea sticlei pentru geamuri a adus o schimbare fundamentala in conceptul de fereastra. A oferit romanilor un material de constructie suplimentar si o caracteristica a arhitecturii romane ca o declaratie estetica a imperiului.

Structurile existente au deschideri care sunt clar recunoscute ca ferestre. Reprezentarile arata, de asemenea, deschideri recunoscute ca ferestre, multe dintre ele reprezentate cu montanti. Mai mult, Pliniu a identificat cea mai pretioasa sticla ca fiind transparenta.

Caramida 

Caramida poate fi bine expusa in numeroase lucrari de arhitectura romana. Aceste constructii din caramida prezinta, de asemenea, o mare complexitate si o lucrare complicata, care este aratata in arcade si pereti. Acest material format din argila a fost initial si este inca un material de constructie principal in partile lumii unde vegetatia este rara, si in special in regiunile mediteraneene.

Utilizarea caramizii este in intreaga lume si utilizarea acesteia continua pana in zilele noastre. Caramida uscata la soare era potrivita pentru utilizare in majoritatea zonelor, dar prin descoperirea accidentala s-a aflat ca caramida arsa era impermeabila la apa.

Utilizarea initiala a lutului ars, pana in secolul I i.Hr. la Roma, a fost pentru tigle pentru a proteja lemnul si lucrarile de zidarie. In alte regiuni mediteraneene, caramizile ars au fost folosite doar pentru constructii etanse sau pentru partile cele mai expuse ale cladirilor. Vitruvius intareste aceasta cronologie cu referirea sa la caramida de noroi, limitata in Oras din cauza restrictiilor impuse de spatiul limitat.

De asemenea, ofera instructiuni privind aplicarea sindrila peste constructia de zidarie de caramida, mentionand ca sindrila ar trebui sa depaseasca zidaria, ca o cornisa. Cornisa surplonta va arunca apa care picura dincolo de planul zidariei de caramida, protejand-o. In timp, va deveni evident daca placile au protejat caramida.

Prin aceste instructiuni, Vitruvius a confirmat ca caramizile de noroi erau inca in uz general la Roma in secolul I i.Hr. De asemenea, a confirmat ca in acel moment se fabricau placi de gatit la cuptor. Producatorii romani au realizat trei dimensiuni standard de caramizi:

• Lydian, 11,65” x 5,8”
• Tetradoron, 11,65” x 11,65” (patru maini)
• Pentadoron, 14,5” x 14,5” (cinci maini).

Aceasta este in contrast cu dimensiunea unei caramizi rezidentiale moderne, care este de 8″ x 3,5″. Caramida de dimensiunea pentadoron a fost cea mai utila in constructia cladirilor mari si a zidurilor orasului, unde sectiuni mari puteau fi finalizate rapid. Impactul vizual al cladirii cu cea mai lata caramida romana este impresionant. Constructia veche de doua mii de ani are un aspect ciudat de modern.

Exact cand romanii au inceput sa foloseasca caramida arsa ramane nerezolvata. Acum Vitruvius s-a referit doar la caramizi de lut, dar s-a referit la tigle ars, care au servit drept intarire pentru introducerea caramizii ars in secolul I d.Hr. Este demn de remarcat distinctia ca exemplele ramase sunt din caramida arsa. Instructiunile lui Vitruvius se refereau la ceea ce tehnologia vremii sale punea la dispozitie, care era caramida nearsa.

Ca expresie si declaratie a imperiului, caramida a contribuit major. Caramida a permis o extindere rapida a orasului Roma si constructia altor orase, fortificatii si apeducte. Acest lucru a fost posibil prin fabricarea caramizilor, care puteau fi furnizate fortei de munca disponibile.

Cand a fost introdusa utilizarea caramizii ars, Imperiul poseda acum un material de constructie care nu numai ca asigura un mijloc rapid de constructie, ci si unul care sa reziste. Caramizile de noroi s-ar deteriora odata cu anotimpurile si timpul, dar caramida arsa ar putea dura secole. Principala consideratie pentru expresia imperiului este natura repetabila a constructiei datorita dimensiunii sale uniforme, care are ca rezultat o asamblare rapida si ajuta la extindere.

Beton

Betonul le-a oferit romanilor un mijloc de a produce o varietate de structuri cu rezistenta, flexibilitate de proiectare si, in anumite formulari, a oferit capabilitati unice. Betonul poate fi formulat in mod repetat si uniform. Angajand muncitori calificati, betonul a oferit romanilor un material practic si versatil pentru extinderea imperiului.

Vitruvio si-a inceput instructiunile despre amestecarea betonului sfatuind tipurile adecvate de nisip, un ingredient esential in producerea acestuia. Negru, alb, rosu deschis si rosu inchis sunt recomandate si nu trebuie sa contina pamant amestecat. S-ar putea determina daca nu are material cretat daca s-a scrasnit intre maini cand este frecat sau daca nu a lasat reziduuri cand a fost frecat pe o carpa alba.

Mai mult, Vitruvius a recomandat nisipurile excavate din albii nou deschise. Paturile care fusesera deschise pentru o perioada de timp au dus la nisip contaminat cu sol. Nisipul de la malul marii nu a fost recomandat deoarece era greu de uscat, iar peretii rezultati nu ar suporta o sarcina fara a fi intariti. Mortarul de var este componenta initiala a betonului. Romanii dezvoltasera un mortar puternic pana la sfarsitul secolului al III-lea.

Cel mai eficient si util tip de beton produs de romani a fost cel realizat dintr-un material de siliciu vulcanic numit puzzolana, numit asa deoarece provine din orasul Pozzuoli de langa Napoli. A fost colectat din efluentul vulcanilor din apropiere.

Cel mai derutant aspect al constructiei romane din beton nu este ca romanii au folosit excelent acest material, ci ca acesta a fost uitat in Evul Mediu pana cand a fost redescoperit in 1756, cand un inginer britanic a fost insarcinat sa reconstruiasca farul Eddystone din Cornwall. Inginerul, care avea nevoie de un material care sa se aseze si sa ramana stabil sub apa, a descoperit formula intr-un document latin antic.

In concluzie, betonul si caramida au aceeasi importanta in exprimarea imperiului. Betonul a permis romanilor flexibilitate, variatie si durabilitate in constructia a 18 bolti, arcade si ziduri. Betonul realizat cu ciment puzolan, cu capacitatea sa de a se intari sub apa, a fost cel mai important, permitand porturi artificiale, fundatii de poduri si alte structuri care necesita fundatii in apa. Aceste tipuri de structuri au fost componente esentiale ale Imperiului Roman.

Rafinament

Vitruvius a oferit o scurta discutie despre materialele de finisare: tencuiala pentru pereti si tavane si vopsele pentru orice utilizare aplicabila. Au fost discutate si vopselele produse din minerale si din viata marine, doua culori fiind de interes deosebit:

• Pigmentul albastru a fost obtinut printr-un proces complicat care implica nisip, nitrat de potasiu si pulbere de cupru. Acest amestec a fost introdus intr-un cuptor si procesul chimic a produs pigmentul albastru.
• Mov a fost descris ca fiind „cea mai apreciata si remarcabila frumusete a aspectului”. Purpuriu, a explicat Vitruvius, a fost obtinut din molustele marine, si numai cele din insula Rodos datorita locatiei lor fata de soare.

Vitruvius nu a furnizat originea acestor formule sau procedee pentru obtinerea diversilor pigmenti. Aceasta scurta discutie despre tencuieli si vopsele este importanta ca o recunoastere a faptului ca aceste materiale au fost utilizate. Importanta sa pentru imperiu era minima, dar din perspectiva estetica a adaugat personalitatii imperiale, in special violetul, semnificand regalitatea.

Ordinele arhitecturii romane

„Ordinele” clasice descriu un tip de gramatica arhitecturala care s-a dezvoltat mai intai in arhitectura greaca si a fost ulterior adaptata si extinsa de romani. In esenta, ordinele determina forma, proportiile si decorul elementelor arhitecturale de baza: coloana de sustinere verticala (cu baza, arbore si capitel) si antablamentul sustinut pe orizontala (impartit in trei registre de jos in sus: arhitrava, friza). si cornisa).

Intr-un mod satisfacator de simetric, ordinele au fost redescoperite si codificate invers, cu o redescoperire a ordinelor romane in Renastere, pentru a fi respinse mai tarziu in secolul al XVIII-lea de puristii care au sapat mai adanc si au dezgropat ceea ce ei considerau a fi ordine grecesti mai vechi. .pura.

Ordinele romane, asa cum au fost concepute de teoreticienii Inaltei Renasteri, de la Leon Battista Alberti la Sebastiano Serlio, au inclus ordinele grecesti revizuite (doric, ionic si corintic), precum si propriile adaugiri (toscana si compusa). Ei si-au bazat definitiile pe scrierile arhitectului roman Vitruvius si pe observatiile directe ale cladirilor pe care acesta din urma le-a descris in tratatul sau fondator din secolul I i.Hr., De Architectura (Zece carti despre arhitectura).

Fiecare generatie ulterioara a venit la comenzi cu ochi proaspeti si le-a redefinit, cum ar fi arhitectul, teoreticianul si arheologul italian Andrea Palladio din secolul al XVI-lea, care a fost cel mai influent cand a fost I Quattro Libri dell’ Architettura (Patru carti despre arhitectura, 1570). publicat.si tradus in toata Europa.

Ordinul toscan

Este o forma primitiva despre care se crede ca este mai veche chiar decat ordinele grecesti, dar sursele romane nu o subliniaza, doar scrierile renascentiste se refera la ea. Este cea mai simpla dintre toate comenzile, cu o coloana lina, uniforma si majuscule simple.

Ordinul doric

Se caracterizeaza prin coloane ghemuite cu capiteluri rotunde si o friza decorata cu triglife alternative (trei benzi verticale separate prin santuri) si metope simple sau sculptate (blocuri dreptunghiulare). Alaturi de toscan, aceasta este cea mai simpla comanda si este adesea asociata cu puterea.

Ordinul ionic

Este mai eleganta si mai matronala, cu coloane adesea fara dungi, capiteluri decolate, frize uneori decorate cu basoreliefuri si dentile minutios sculptate cu un rand de blocuri, sub cornise.

Ordinul corintian

Este, de asemenea, de natura foarte feminina, cum ar fi ionicul, acesta din urma caracterizat in principal prin capitelurile sale ornamentate care prezinta doua randuri de frunze de acant sculptate cu volute mici (ruluri spiralate) la colturi.

Ordinul Compozit

Este cel mai sofisticat, ea insasi o combinatie de ornamentatie greceasca ionica si corintica, un hermafrodit cu picioare lungi. Coloanele sale sunt inalte si zvelte, capitelurile au frunze abundente de acant cu suluri mari, iar antablamentul sau poarta o friza si cornisa sculptate ostentative.

Lectura renascentist a acestei gramatici clasice a conceput o ierarhie pentru utilizarea ordinelor intr-o cladire, incepand de la etajele inferioare si lucrand in sus: doric, ionic, corintic si compozit. Nu toate comenzile trebuiau folosite, iar Doric a fost neaparat folosit pentru etajul cel mai de jos, dar orice a inceput sa miscat in ordinea corecta.

Design urban

Orasul Romei Antice, in perioada sa de glorie, o uriasa metropola de aproape un milion de oameni, consta dintr-un labirint de strazi inguste. Dupa incendiul din 64 d.Hr., imparatul Nero a anuntat un program rational de reconstructie, cu putin succes: arhitectura orasului a ramas haotica si neplanificata. In afara Romei, insa, arhitectii si urbanistii au reusit sa realizeze mult mai mult. Orasele au fost dezvoltate folosind planuri de retea concepute initial pentru asezarile militare.

Caracteristicile tipice includ doua strazi cu axa larga: o strada nord-sud, cunoscuta sub numele de cardo, si o strada suplimentara est-vest sub id-ul decumanus, cu centrul orasului situat la intersectia lor. Majoritatea oraselor romane aveau un forum, temple si teatre, precum si bai publice, dar casele obisnuite erau adesea simple locuinte din caramida de noroi.

In termeni foarte simpli, in arhitectura romana existau doua tipuri de case de baza: domus si insula. Domusul, exemplificat de cele descoperite la Pompei si Herculaneum, cuprindea, in general, o colectie de incaperi dispuse in jurul unui hol central sau a unui atrium. Putine ferestre au vedere la strada, lumina venea in schimb din atrium. In Roma insasi, foarte putine ramasite din acest tip de casa au supravietuit. Un exemplu este Casa Vestalelor din Forum si Casa Liviei de pe Dealul Palatin.

In general, numai cetatenii instariti isi puteau permite case cu terase, atrii acoperite, incalzire prin pardoseala sau gradini. Chiar si atunci, limitarile de spatiu din multe orase de provincie au insemnat ca chiar si casele instarite erau relativ compacte. Orasele bogate au fost exceptia.

Portul evreiesc din Cezareea (25-13 i.Hr.), largit de Irod cel Mare pentru a-l gazdui pe seful sau, Augustus Caesar, si caminul lui Pontiu Pilat, prefectul roman regional, prezenta o retea extinsa de strazi, un hipodrom, bai publice, palate. si un apeduct. Bogatul port italian Ostia avea blocuri de apartamente construite din caramida (numite insulae, dupa insula italiana pentru cladire) care se ridicau pe cinci etaje.

Tipuri de constructii

Materialele, metodele si arhitectura sunt in cele din urma exprimate in structuri. De aceea, vom explora mai jos diferitele tipuri de structuri produse in arhitectura romana:

Forumuri

Forumul era o zona centrala deschisa folosita ca loc de intalnire, piata sau loc de adunare pentru discutii sau demonstratii politice, un loc central in oras esential pentru comunicarea ideilor si stirilor. Acesta era alcatuit din mai multe cladiri publice care includeau piete, tribunale, inchisori si facilitati guvernamentale. Forumurile nu se gasesc doar in Roma, ci si in orasele mici. Multe dintre acestea nu au fost construite in stilul simetric dorit la Roma.

Recomandarea lui Vitruvius a fost ca forumul sa fie construit pentru a se potrivi populatiei, astfel incat sa nu fie supraaglomerat, sau sa para pustiu daca este construit prea mare. Forumul Romanum, cel mai important din orasul Roma, se afla in valea dintre „dealurile” Romei. In sine, acesta a fost un forum multifunctional, nu construit perfect dreptunghiular.

Ca forum polivalent, acest spatiu continea initial magazine, expozitii si chiar unele unde s-au desfasurat niste concursuri sportive care ulterior au fost eliminate si retrogradate in teatru si circ. Forumul, cu porticurile si colonadele sale inconjurate de temple si bazilici, ar fi prezentat o priveliste impresionanta.

Pe masura ce imperiul a crescut, imparatii succesivi au construit forumuri, nu numai pentru nevoia mai mare de spatiu civic suplimentar, ci si ca monumente pentru ei insisi, cum ar fi: Iulius Cezar (inainte de Imperiu) l-a adaugat pe primul, apoi domnitorii Augustus, Vespasian, Nerva si Traian. Forul lui Traian a fost cel mai mare dintre ele, si a constat dintr-un spatiu cu: o colonada cu magazine, o zona de marketing cu mai multe magazine, o bazilica, doua biblioteci si Templul lui Traian.

Forurile Romei au oferit un tip timpuriu de planificare urbana, deoarece existau forumuri in alte parti ale Imperiului Roman, cum ar fi la Palmira, Samaria, Damasc, Antiohia, Baalbek si Bosra in Siria; Pergam in Asia Mica; Timgad si Tebessa in Africa de Nord; si Silchester in Anglia. Toate acestea au fost construite cu strazi cu colonade pentru a oferi protectie impotriva intemperiilor.

Forumul insusi a oferit o expresie a imperiului intr-un mod nebanuit. Acesta a fost echivalentul centrului de astazi. Faptul ca forumul a fost emulat in intreaga regiune reflecta influenta Romei si indica modul in care imperiul si-a standardizat planificarea urbana si ca Roma era suficient de puternica pentru a exercita aceasta influenta.

Bazilici

Bazilica era o incapere mare dreptunghiulara conform arhitecturii romane, de obicei de doua ori mai lunga decat lata. Bazilicile erau sali de judecata si piete comerciale si erau un loc de mare importanta in Roma. Marea sala interioara era flancata de coridoare cu galerii deasupra coridoarelor. In sensul legii, functionarii instantei s-au asezat pe o estrada inaltata intr-o absida semicirculara (o prelungire circulara a incaperii dreptunghiulare).

Acoperisul bazilicii a fost mai degraba cu ferme decat cu cupola, dar inca acoperea intinderea mare a salii datorita cunostintelor romane despre constructia de ferme. Grecii incepusera timid sa foloseasca conceptul de zabrele, dar romanii au putut sa-l foloseasca mai eficient. Intinderea salii mari a bazilicii fara utilizarea grinzilor de sprijin a necesitat la inceput ceva curaj. Exteriorul era simplu si neimpodobit, in comparatie cu arhitectura traditionala romana.

Un exemplu important este Bazilica lui Traian, Roma 98-112 d.Hr. Construita de Apolodor din Damasc, a fost atasata si a intrat din Forumul lui Traian si continea biblioteci grecesti si latine. Inaltimea interioara era de 120 de picioare, iar tavanul era din grinzi de lemn, o constructie tipica a bazilicilor.

Un alt exemplu de bazilica a fost Bazilica lui Constantin, Roma. Atasat la Forumul Roman, era neobisnuit de mare, de 80 de picioare lungime si 83 de picioare latime. Dar mai notabila este perioada constructiei, 310-313 d.Hr., care o plaseaza in ultimele zile ale Imperiului. Din aceasta cauza, incep sa apara unele schimbari in metodele de constructie si arhitectura romana.

Elementul de design al boltilor intersectate sustinut de un dig de primire, un precursor al structurii gotice, este incorporat in constructia Bazilicii lui Constantin. Acest concept de design este folosit si mai tarziu la Constantinopol.

Bazilica exprima imperiul intr-un mod similar cu forumul. Ca centru comercial, a permis si a ajutat economia romana; iar ca centru juridic a permis respectarea si aplicarea legii si a incurajat o societate civila. Aceasta a fost o expresie mai subestimata a imperiului, asa cum este indicat de designul simplu al structurii.

Sala mare caracteristica a bazilicii a fost posibila datorita riscurilor asumate de romani in constructia ei. Grecii folosisera conceptul de zabrele, dar romanii au luat-o cu mai multa indrazneala, producand sala impunatoare nesustinuta a bazilicii.

Temple

Templul era un loc pentru juramintele personale, ceremoniile rituale, publicitatea actelor, actelor si documentelor statului. Acest spatiu a oferit un mijloc de informare a publicului despre ceea ce se intampla in guvern, armata si alte organizatii oficiale. In plus, si cel mai important pentru rolul sau in imperiu, templul era un simbol al autoritatii si, asa cum l-a descris Livy:

„Vrednic de regi si oameni si de puterea Romei”.

Templele romane erau dreptunghiulare si circulare, ceva foarte caracteristic arhitecturii romane. Templele dreptunghiulare au fost construite in stilul grecilor, cu un podium si un portic. Templele grecesti erau in mod normal de doua ori mai lungi decat largi, dar templele romane erau proportional mai scurte.

Majoritatea templelor romane dreptunghiulare erau structuri simple in comparatie cu teatrele, amfiteatrele si baile, dar templele sunt o buna dovada a modului in care arhitectura romana ar putea acoperi spatii mari fara ajutorul suporturilor (50 pana la 60 de picioare).

Vitruvius a dedicat doua dintre cele zece carti ale sale proiectarii si constructiei templelor. Prima sa avertizare se refera la simetrie. Compozitia unui templu se bazeaza pe simetrie, ale caror principii arhitectii trebuie sa aiba cea mai mare grija sa le stapaneasca. Simetria este derivata din proportie, care se numeste analogie in greaca.

Proportia este calibrarea reciproca a fiecarui element al lucrarii si a intregului, din care se realizeaza sistemul proportional. Niciun templu nu poate avea un sistem compozitional fara simetrie si proportie, decat daca, ca sa spunem asa, nu are un sistem exact de corespondenta cu asemanarea unei fiinte umane bine formate.

In plus, Vitruvius s-a bazat foarte mult pe precedenta greaca in instructiunile sale despre temple, citand cunostintele grecesti in zece cazuri specifice si o jumatate de capitol pentru a explica baza greceasca pentru utilizarea numerelor. Acest lucru intareste influenta greceasca asupra arhitecturii romane.

Templele romane se deosebeau de templele etrusce si grecesti prin faptul ca erau aranjate pentru a se confrunta cu forul asociat, cu accent pe trepte si pridvor. Templele grecesti erau orientate spre est, iar templele etrusce spre sud. Exemple de temple dreptunghiulare romane includ:

• Templul Fortunei Virilis, Roma din 40 a. c.
• Templul lui Marte, Roma intre anii 14-2 a. c.
• Templul Concordiei din Roma intre 7 a. C. si 10 d. c.
• Templul lui Castor si Pollux, Roma din anul 7 i.Hr
• Templul Maison Carree, Nimes – Franta din 16 a. c.

Alte temple dreptunghiulare notabile sunt: ​​Templul Dianei, Nimes; Templul lui Venus, Roma; Templul lui Antoninus si Faustina, Roma; Templul lui Saturn, Roma; Templul lui Jupiter, Baalbek; si Templul lui Bacchus, Baalbek. Toate aceste temple oglindesc designul podiumului, pridvorului si colonadei celorlalte temple dreptunghiulare.

De asemenea, romanii au construit diverse lucrari de arhitectura temple circulare, dintre care se remarca urmatoarele:

Templul lui Vesta, Roma, 205 d.Hr. Acesta era pazit de Vestale care pazeau focul sacru, care insemna centrul si sursa vietii si puterii romane. Interesant este ca Vesta a fost distrusa de incendiu si reconstruita de mai multe ori. Vesta a fost construita cu podium si colonada si era asemanatoare cu templele dreptunghiulare, dar evident diferita prin faptul ca este circulara.

Cea mai bine conservata cladire din antichitate este Panteonul. Acesta a fost construit in doua perioade diferite. Primul ca spatiu deschis de Agripa, ginerele lui Augustus, si a fost finalizat in anul 25 i.Hr. C. Celebra rotonda a fost adaugata de Hadrian intre 118 si 125 d.Hr. C. Panteonul foloseste domul, o alta dintre cele mai remarcabile trasaturi ale arhitecturii romane.

Panteonul, insa, este o structura unica din mai multe puncte de vedere. Constructia cupolei Panteonului cu un diametru de 143,5 picioare este o realizare care nu a fost niciodata egalata. Porticul acestei cladiri este sustinut de coloane de granit necanelate cu capiteluri corintice. Frontonul continea initial un relief din bronz. Fundatia cladirii are 14 picioare si 9 inci adancime, iar peretii de sub dom sunt construiti din beton cu caramida (opus testaceum).

Interiorul cupolei se sprijina pe o suprafata caseta pentru a reduce greutatea betonului, mentinand in acelasi timp rezistenta acestuia. Iluminarea pentru interior este asigurata de o singura deschidere nesmaltata in coroana cupolei. Panteonul a supravietuit 1.800 de ani intact. Mai multe caracteristici au fost eliminate pentru a fi folosite in alta parte si au fost in general inlocuite cu materiale inferioare (de exemplu, placi de bronz de pe cupola inferioara inlocuite cu plumb), dar ramane un exemplu remarcabil al splendorii Romei.

Templele Romei ofera, de fapt, o expresie deosebit de puternica a imperiului. Templele erau monumente ale zeilor religiosi si, de asemenea, monumente ale imparatilor insisi, care isi doreau fiecare templul propriu. Majoritatea templelor au fost construite intre secolul I i.Hr. C. iar ultima parte a secolului II d.Hr. C. in ceea ce a fost perioada cea mai influenta a Romei.

In plus, templele au servit ca mijloc de comunicare, ca depozit pentru documente civice si ca loc de inregistrare a evenimentelor publice. Templul era atunci o componenta vitala in asigurarea organizarii imperiului, o necesitate in extinderea si intretinerea acestuia. Cel mai impresionant dintre aceste temple este Panteonul, care se afla si astazi la optsprezece secole de la finalizare, ca expresie a puterii Romei.

Izvoare termale sau bai

Vitruvius a recomandat ca amplasamentul pentru construirea bailor sa fie cat mai cald posibil, ferit de vanturile de nord si nord-vest, astfel incat caldera (camera calda) si tepidarium (camera calda) sa aiba lumina vestica iarna. El a instruit ca trebuie avut grija ca cazanele pentru barbati si femei sa fie conectate si in aceeasi zona, astfel incat sa poata fi impartit un cuptor comun.

O caracteristica speciala a constructiei bailor romane a fost podeaua suspendata, care permitea caldurii sa circule dedesubt pentru a regla temperatura podelei. Introducerea acestei caracteristici coincide cu introducerea sticlei pentru ferestre care a avut loc candva la sfarsitul secolului I d.Hr. Baile construite inainte de aceasta au fost construite cu ferestre foarte mici, facand ca interiorul baii sa fie destul de intunecat.

Baile romane arata obiceiurile si stilul de viata al unui popor iubitor de placeri. Nu au fost construite doar pentru o baie de lux, ci au fost un loc pentru viata sociala, stiri, barfe, prelegeri si jocuri (jocuri de masa, exercitii, jocuri cu mingea). Aceste spatii au fost parte integranta a vietii romane.

In mod traditional, se percepea o mica taxa pentru a intra in bai, dar unii imparati le deschideau publicului gratuit. Baile au fost organizate cu o sala centrala cu incaperea caldaria, camera tepidarium si frigidarium anexate. In bai erau disponibile diverse alte servicii, de la frizeri, manichiuristi, samponari si distribuitoare de ulei.

De obicei exista o gradina deschisa langa baie si o pista de alergare si locuri pentru spectatori. Alte structuri alaturate contineau sali de conferinte, magazine si locuinte pentru multi sclavi care asistau la baie. Orasul continea majoritatea bailor, dar bai au fost construite si in Pompei, Africa de Nord, Germania si Anglia.

Aceste lucrari de arhitectura romana au oferit o expresie practica a imperiului, deoarece baile erau o componenta esentiala a vietii de zi cu zi pentru cetatenii romani si, de asemenea, parte a mijloacelor informale de comunicare ale imperiului. La fel, aceste spatii au fost exportate in limitele Imperiului Roman si, ca urmare, luxul lor a fost expus intregului Imperiu.

Teatre

Asemanatoare in natura cu baile, teatrele erau mai degraba un mijloc de divertisment decat de placere, dar erau si un lux experimentat de romani datorita Imperiului. Odata ce nevoile de baza au fost satisfacute, populatiei i sa permis sa-si concentreze atentia asupra activitatilor neesentiale. Teatrul a fost una dintre numeroasele facilitati de divertisment produse in arhitectura romana, in afara de amfiteatru si circ.

Recomandarea pentru amplasamentul si constructia teatrelor din Vitruvian este destul de interesanta. Teatrul trebuie construit in forum, ceea ce este de inteles, deoarece acesta era centrul principal de activitate. Preocuparea lui initiala nu este designul sau materialele, ci locatia.

Teatrele romane au fost adoptate de la greci si s-au limitat la un semicerc. Erau de obicei pe partea unui deal pentru a permite aranjarea si construirea cu oarecare usurinta a scaunelor in trepte. Cand nu era disponibil nici un deal adecvat, teatrul a fost construit cu bolti de beton care sustin nivelurile de scaune. In cazul constructiei boltite, un adapost de vremea nefavorabila reprezenta un avantaj. Exista numeroase exemple ale acestor structuri, cum ar fi:

• Teatrul Orange din Orange, Franta, a fost construit in anul 50 d.Hr. C., are o capacitate de 7.000 de spectatori si a fost construita folosind o combinatie de beton si utilizarea unui versant. Semicercul are 340 de picioare in diametru, scena de 203 de picioare latime si 45 de picioare adancime. O portiune din peretele scenei ramane cu gauri pentru stalpi care sustin un baldachin deasupra scenei.
• Teatrul lui Marcellus din Roma, construit in ultimul deceniu al secolului I i.Hr., a fost construit pe un teren plat, astfel ca constructia este realizata din pereti radianti din beton boltiti.

Au fost construite teatre in tot Imperiul: Herodes Atticus in Atena, Teatrul Mic si Teatrul Osita din Pompei, cu altele in Sicilia, Florenta, Africa de Nord si Anglia. Aceste spatii elaborate conform arhitecturii romane in intreg imperiul au oferit oportunitati de distractie cetatenilor. Divertismentul nu ar fi fost contemplat sau posibil daca nu ar fi fost puterea Imperiului Roman.

Amfiteatre

Celalalt loc de distractie pentru romani era amfiteatrul. Interpretarea moderna a amfiteatrului, cea a unei facilitati semicirculare in aer liber, era cunoscuta de romani drept „teatru” tocmai descris. Amfiteatrul roman era ceea ce numim acum un stadion sau arena (cuvant latin care inseamna arena, care absoarbe sangele combatantilor).

Aceasta constructie a fost o inventie exclusiv a arhitecturii romane pentru care se pare ca nu s-au bazat pe influenta sau designul grecesc. De forma eliptica, amfiteatrul a fost construit cu etaje ascendente de scaune care formau un auditoriu continuu in jurul unei arene centrale. Amfiteatrele au fost gasite in fiecare asezare majora din Imperiu si au facut parte din viata romana, cel mai faimos dintre toate amfiteatrele romane si, posibil, toate cladirile romane, fiind Colosseumul din Roma.

Aceasta a fost terminata in anul 82 d.Hr. C. dupa doisprezece ani de constructie. Colosseumul a fost construit intr-o vale plata intre dealurile Esquiline si Celia. Peretii exteriori ai elipsei masoara 620 de picioare pe 513 de picioare, iar podeaua arenei este de 287 de picioare pe 180 de picioare. Un podium la nivelul podelei a oferit locuri pentru imparat, senatori si alti oficiali de stat. In spatele si in jurul podiumului erau locuri pentru 50.000 de spectatori. Sub scaune erau coridoare si scari de acces la nivelurile superioare.

Afara exista stifturi pentru a fixa franghiile atunci cand ocazia necesita desfasurarea unui baldachin mare de panza pentru a umbra spectatorii. Constructia Colosseumului a folosit majoritatea materialelor de constructie structurale disponibile Imperiului. Fundatiile au fost din beton, iar peretii de sustinere au fost din piatra de tuf si caramida. Blocurile de travertin fixate intre ele cu cleme metalice alcatuiesc fatada, iar marmura a fost folosita pentru asezare si ornamente.

Designul structural al cladirii, cu stalpi in forma de pana care iradiaza in interior, sustinand bolti de beton, a produs o structura extrem de puternica, care a rezistat timp de aproape doua milenii. Daca nu ar fi fost cautarea de materiale pentru alte structuri ulterioare, Colosseumul ar aparea astazi la fel ca in secolul al II-lea d.Hr.

Exteriorul Colosseumului are patru etaje inaltime, primele trei etaje de arcuri, arcade, arcade: o utilizare simpla, dar complexa a acestui element arhitectural care produce un aspect magnific care ramane impresionant chiar si in comparatie cu structurile moderne. Desi amfiteatrul a fost originar de la romani, a folosit multe elemente clasice de arhitectura. Ordinele corintian, ionic si doric au fost folosite in diferite locuri in proiectare.

Circuri

Circul roman a fost construit pentru a gazdui curse de cai si care, iar cele construite au fost structuri marete si magnifice ale arhitecturii romane, depasind maretia amfiteatrului. Datorita dimensiunilor sale impunatoare, o banda a Circului Maxim (Circus Maximus) a ajuns la aproape un kilometru.

Proiectarea circului a fost simpla, bancile de scaune din jurul inelului fiind construite din beton boltit, necesar datorita nivelului amplasamentului. Circul Maxim, Roma, 46 i.Hr. C., era cel mai mare dintre circuri si avea 2.000 de picioare lungime, 650 de picioare latime si se estimeaza ca avea asezat 250.000 de spectatori. O banda dreapta lunga de fiecare parte a unui separator numit coloana vertebrala asigura circuitul de curse. La fel ca Colosseumul, exteriorul Circului Maxim era impodobit cu sute de arcade.

Gospodariile

Existau patru tipuri de locuinte romane: domus sau casa privata, vila sau casa de tara, palatul imperial si insula sau casa inalta.

Domus sau casa privata

A fost o constructie a arhitecturii romane care a combinat caracteristicile etruscilor si grecilor. Un atrium (camera principala a unei case traditionale romane cu sau fara acoperis, care contine de obicei un rezervor de apa la parter) forma partea publica a cladirii cu curte, inconjurata de apartamente. Potrivit lui Vitruvius, grecii nu foloseau atriumuri. Casa privata romana este datata mai devreme decat mai multe cladiri publice, cu exemple supravietuitoare datand din secolele III si IV i.Hr. c.

Casele private aveau alimentare cu apa prin conducte si, desi erau disponibile toalete publice, majoritatea caselor mai mari aveau propriile toalete.

Vila sau casa la tara

Un exemplu de constructie a arhitecturii romane este Vila lui Hadrian care a fost finalizata in anul 124 d.Hr. C., este in esenta un parc mare cu cladiri imprastiate pe proprietatea de sapte mile patrate. Contine curti, apartamente si coridoare colonate. Pe langa apartamentul imperial existau terase, colonade, teatre si bai. Toate acestea combinate pentru o afisare opulenta de design si constructie la inaltimea Imperiului.

Palat imperial

Palatul imperial era impresionant si impunator. Pe Dealul Palatin, deasupra Forumului Roman, au fost construite diverse palate de catre o succesiune de imparati incepand cu Augustus. Palatul continea sali publice, o sala a tronului, bai, curti si gradini cu colonade. Au fost incluse, de asemenea, o sala de banchet, sali de socializare private cu canapele intinse, fantani, podele cu mozaic pictural si pereti pictati viu. Aceasta constructie a arhitecturii romane a fost extrem de grandioasa chiar si dupa standardele romane.

Insula sau casa de locuit

La Roma, unde populatia era mare si spatiul disponibil era limitat, s-a executat acest tip de constructie de arhitectura romana. Aceasta a fost si situatia din Ostia, portul Romei, unde un numar mare de muncitori trebuia adapostit langa docuri. Au fost construite blocuri de apartamente cu patru, cinci si uneori mai multe etaje.

Constructia a fost realizata din beton acoperit cu caramida (opus testaceum), cu muluri de culoare mai inchisa. Acest lucru a produs o structura cu aspect destul de modern (dupa cum se vede in randarile de reconstructie). Multe aveau balcoane din beton sau din lemn. Cladirile aveau numeroase ferestre cu vedere la alei si strazi si erau construite cu curti interioare cu gradina.

Primul etaj al casei a fost folosit pentru diverse magazine, precum brutarii si magazine de mestesuguri. Desi era furnizata apa curenta, aceasta nu a ajuns la etajele superioare ale unor locuinte, asa ca unii locuitori au fost nevoiti sa foloseasca fantanile stradale.

Dintre toate tipurile de locuinte din Roma, casa si palatul ofera cea mai mare oportunitate de exprimare a imperiului. Domus si vila, desi erau impresionante, erau rare, iar vila era atat de indepartata de oras incat era practic invizibila. Palatul imperial si casa de locuinte au oferit insa expresia imperiului, desi in moduri foarte diferite.

Palatul era insasi esenta Romei imperiale: opulent, grandios, extravagant si excesiv, toate lucrurile asociate cu bogatia si puterea. O locatie fizica, sus pe Dealul Palatin, in centrul orasului, a intarit importanta, bogatia si puterea Imparatului, un reprezentant perfect al Imperiului.

Locuinta, o locuinta pentru cei de la capatul opus al paturilor sociale, a ramas o expresie eficienta a imperiului, deoarece casa de locuit ar fi fost o sursa de mandrie ca imperiul ar putea oferi locuinte cetatenilor sai si cu o structura placuta vizual. . si capabil sa gazduiasca mai multe familii intr-o singura structura.

Structuri decorative

Pana acum am putut vedea Roma ca un oras in functiune, explorand modul in care au functionat cladirile sale pentru a oferi locuitorilor sai adapost, divertisment, mancare, apa si multe altele. Dar stim, de asemenea, ca Roma continea structuri scumpe si elaborate, fara nicio functie practica imediata.

Erau pur si simplu structuri decorative, servind pentru a actiona ca markeri vizuali ai unei persoane, loc, eveniment sau concept despre care constructorii lor considerau ca merita un loc permanent in orasul aglomerat. Vom descrie cateva dintre ele mai jos:

Arcuri de triumf

Arcurile de triumf erau un tip de arhitectura de cult romana conceput de frenezia lor pentru manifestarea puterii, pentru a solemniza un eveniment semnificativ sau o campanie militara. Cu greu primesc mai multa atentie decat alte tipuri de monument decorativ si propagandistic, desi in compozitii exista o simetrie si o capacitate academica enorma.

De obicei, ridicate departe de arterele principale, acestea erau de obicei decorate cu sculpturi in relief care ilustreaza evenimentele comemorate. Printre cele mai cunoscute exemple se numara:

• Arcul lui Titus, sarbatorind cucerirea Ierusalimului.
• Arcul lui Constantin (c. 315), care sarbatoreste victoria lui Constantin asupra lui Maxentius pe Podul Milvian.

Arcurile de triumf populare ridicate pe pamant italian au inclus cele ale lui Tiberius in Orange, Augustus in Susa, Traian in Benevento si Ancona si Caracalla in Tebessa. Toti au dat exemple pentru cincizeci de generatii ulterioare de militaristi triumfatori care s-au intors din cuceriri, inclusiv Napoleon Bonaparte, care a comandat faimosul Arc de Triumf (1806-36) la Paris, o capodopera a arhitecturii secolului al XIX-lea.

Arcurile de triumf exprima perfect latura spectaculo-ceremoniala a personajului roman. O ramura a fost monumentul cu o singura coloana, exemplificat de Columna lui Traian (c.1123 CE). Antiteza stilistica a arcului de triumf este probabil cel mai bine exemplificata de Ara Pacis Augustae, Roma (c.13-9 i.Hr.), un altar ridicat de Senatul Roman pentru a marca intoarcerea triumfala a imparatului Augustus de pe campurile de lupta din Roma. Spania.

Obeliscuri

In 241 i.Hr C. romanii au cucerit Sicilia in cursul primului lor razboi impotriva Cartaginei. Posesia acestei insule din centrul Marii Mediterane a dat nastere primelor contacte cu Imperiul Egiptean, care a fost condus de o dinastie greaca, Lagide, dupa Lago, generalul lui Alexandru cel Mare. Lagide sunt mai des cunoscuti ca Ptolemei, Ptolemeu fiind numele recurent al faraonilor lor.

Ascensiunea Romei in Marea Mediterana nu a dus la o confruntare cu Egiptul, desi disputele interne dintre membrii dinastiei egiptene au dat Romei ceva de spus in afacerile interne egiptene. In anul 49 a. C. Pompei, dupa infrangerea sa de la Farsalia, s-a refugiat in Alexandria, pe atunci capitala Egiptului, dar faraonul Ptolemeu al XIII-lea l-a asasinat pentru a se multumi cu Cezar. Cu toate acestea, Cezar nu a fost multumit de moartea rivalului sau si s-a alaturat Cleopatrei, sora si sotia lui Ptolemeu intr-o cearta dinastica intre cei doi.

O armata romana l-a invins pe Ptolemeu in anul 47 i.Hr. C. si Cleopatra s-au urcat pe tronul Egiptului. Generalul roman s-a indragostit la prima vedere de regina egipteana si intr-un fel a fost acelasi pentru ambele tari. Cu exceptia Greciei, nicio alta tara nu a avut o influenta mai mare asupra romanilor, iar zeii egipteni au devenit membri cheie ai panteonului roman.

Iconografia oficiala a imparatului roman, care a fost stabilita de imparatul Augustus, admitea o singura exceptie, astfel incat imparatul sa poata fi portretizat ca un faraon egiptean pentru a sublinia continuitatea dintre faraoni si imparati. In acest context, Augustus dupa ce i-a invins pe Antonie si Cleopatra si a cucerit Egiptul in anul 30 i.Hr. C. a adus de la Heliopolis la Roma obeliscurile dedicate faraonilor Ramses II si Psametichus II.

Alte obeliscuri au venit din Egipt sau au fost realizate la Roma in urmatoarele trei secole, notabile printre care se numara urmatoarele:

• Lateran in Piazza San Juan de Letran, Roma – Italia.
• Vatican in Piazza di San Pietro, Roma – Italia.
• Flaminio in Piazza del Popolo, Roma – Italia

Infrastructura

In cadrul urbanizarii Romei si a restului provinciilor Imperiului Roman, au fost efectuate diverse lucrari folosind diferitele tehnici ale arhitecturii romane, care au contribuit nu numai la calitatea vietii cetatenilor sai, ci si la structura Imperiul.Romano si o parte a dezvoltarii sale politice si economice.

Aleile de acces

Unul dintre motivele pentru care arhitectii romani au fost creditati a fost pentru executia lor de arhitectura romana pentru construirea drumurilor lor perfecte. In total, au construit peste 250.000 de mile de drumuri, inclusiv peste 50.000 de mile de drumuri asfaltate. La apogeul imperiului roman, din capitala sa, Roma, radiau 29 de autostrazi militare importante. Cele mai cunoscute drumuri romane includ:

• Via Appia care merge de la Roma la Apulia.
• Via Aurelia, de la Roma pana in Franta.
• Via Agrippa, Via Aquitania si Via Domitia situate in Franta.
• Via Augusta, de la Cadiz la Pirinei situate in Spania si Portugalia.
• Ermine Street, Watling Street si Fosse Way din Marea Britanie.

Poduri

Podurile rutiere erau lucrari spectaculoase si semnificative ale arhitecturii romane si isi aveau locul atat in ​​peisaj, cat si intr-un oras. Multe poduri construite in timpul Imperiului sunt inca folosite astazi. Contributia podului la ideea de imperiu a fost semnificativa. Transportul era un element esential al nevoilor comerciale si militare. Capacitatea de a muta armate si marfuri peste rauri a fost esentiala pentru expansiunea Imperiului.

Primele poduri au fost construite din lemn, dar acest lucru este confirmat doar de reprezentarea picturala pe coloana lui Traian si intr-un mozaic de la Ostia. Mai exista mai multe poduri de piatra, asa ca este inca posibil sa se respecte metoda de constructie. Cea mai dificila sarcina in constructia podurilor au fost fundatiile si pilonii.

In zonele in care au existat anotimpuri secetoase, in aceasta perioada se puteau construi fundatii si piloni. In zonele in care apa curgea continuu s-au folosit coferdam. Cimentul puzolan a jucat un rol esential in constructia pilonilor de pod cu capacitatea sa de a „aseza” sub apa. Pentru a reduce impactul apei care curge constant si potentialele daune cauzate de inundatii, numarul de piloni a fost mentinut la minimum si arcadele au fost construite cat mai mari.

Portile au fost plasate in fata pilonilor podului pentru a devia trunchiurile copacilor si resturile care ar putea fi transportate in timpul unei inundatii.

Nu toate podurile au fost construite pentru a traversa apa. Unele au fost construite pentru a traversa vaile si alte zone denivelate. Recul din unele apeducte au fost folosite si ca poduri. Viaductele, poduri peste pamant, au fost construite folosind mai multe arcade, deoarece amenintarea cu inundatii catastrofale nu era la fel de mare ca la trecerea raului/apa.

Podurile aveau, de asemenea, un caracter monumental, datorita pozitionarii lor la intrarile in oras si de-a lungul punctelor de trecere si erau adesea insotite de arcuri de triumf.

O activitate esentiala a Imperiului a fost transportul, iar podul a reprezentat o componenta critica a acestei activitati. Arcul, din nou, a oferit un element constructiv si arhitectural critic in proiectarea si constructia podurilor. Capacitatea romana de a accelera miscarea armatelor si livrarea marfurilor, datorata partial podului, a servit Imperiului ca o resursa vitala.

Apeducte

Apeductele romane au facut obiectul multor studii si sunt familiare chiar si observatorului ocazional. O aprovizionare adecvata cu apa era de o importanta capitala pentru romani. Vitruvius a dedicat apei cartea a opta din cele zece carti ale arhitecturii. El a inceput prin a invata cum sa gasesti apa, obtinand apa din ploaie, rauri si izvoare. Apoi a explicat diferitele metode de testare pentru a determina daca apa este de calitate adecvata.

In capitolul sase, Vitruvius a discutat despre alimentarea cu apa si a oferit recomandarile sale cu privire la alimentarea cu apa:

„Exista trei tipuri de cursuri de apa: in canale deschise cu canale de zidarie, sau tevi de plumb, sau tevi de teracota. Iata principiile pentru fiecare: Pentru canale, zidaria ar trebui sa fie cat mai solida posibil, iar podeaua cursului de apa ar trebui sa aiba o panta calculata de nu mai putin de jumatate de picior la fiecare suta de picioare. Zidaria trebuie sa fie boltita astfel incat soarele sa atinga cat mai putin apa.”

Restul recomandarilor lui Vitruvius privind alimentarea cu apa sunt legate de conducte si santuri. Pare ciudat ca Vitruvius ar dedica atat de putin spatiu apeductelor, daca se poate concluziona ca se referea la ele.

Aqua Appia, Aqua Anio Vetus si Aqua Tepula au fost construite din secolul al IV-lea pana in secolul I i.Hr., asa ca trebuie sa fi fost constient de concept. Majoritatea apeductelor din arhitectura romana au fost construite in timpul Imperiului, asa ca cunostintele lui Vitruviu despre ele ar fi putut fi limitate, sau perceptia lui asupra importantei lor ar fi putut fi influentata negativ.

Noua dintre cele unsprezece apeducte din orasul Roma au fost construite in timpul Republicii si o parte dintre ele au fost subterane. Marea majoritate a apeductelor, in special cele din provincii, au fost construite in timpul Imperiului. Datorita acestei datari se poate concluziona si observa ca constructia este din beton, piatra si caramida.

Caracteristica care confera apeductului roman identitatea sa vizuala este arcul. Folosirea de catre romani a arcadelor repetate, in esenta un sistem de constructie modular, le-a permis sa construiasca un apeduct de lungime nedefinita si, practic, acest lucru este ceea ce au facut cu vane peste campie. Betonul, piatra si caramida, impreuna cu o cantitate mare de forta de munca, au permis extinderea acestui sistem de alimentare cu apa.

Dar arcul este trasatura arhitecturala caracteristica care permite apeductului sa fie cea mai puternica expresie a imperiului produsa de romani. Arcul, cu capacitatea sa de a transporta sarcini in cantitati mult mai mari decat constructia stalpilor si a buiandrugii, a permis apeductelor sa serveasca drept poduri la unele treceri ale raului. Cu toate acestea, aceasta este o consideratie secundara. Impactul vizual al miilor de arcade care sustin ramasitele apeductelor persista si astazi.

Apeductele au dat Romei esenta vietii, iar acest lucru a demonstrat in mod constant si fiabil puterea si avantajele Imperiului. In afara orasului existau aproximativ 500 de mile de apeducte boltite in aproape fiecare provincie.

Alte constructii

In morminte se afla si alte lucrari de arhitectura romana la fel de remarcabile, apartinand in general grupului de elita a acestei civilizatii. Pentru ceea ce Roma aduna in propriile sale admirabile frize de mausolee fastuoase, suficient de imense incat sa le considere adevarate monumente fondate pentru a proteja ramasitele imparatilor care au facut Roma mare.

Aceste mausolee construite conform principiilor arhitecturii romane contineau in interior aur adevarat si camere ornamentate pentru a gazdui sarcofage si sicrie. Printre cei care sunt inca in picioare se numara:

• Mausoleul lui Augustus
• Mausoleul lui Hadrian
• Piramida lui Gaius Cestius
• Mausoleul Ceciliei Metella

Arhitecti romani

Vechii romani erau destul de priceputi la diverse lucruri. Ei si-au dat seama cum sa faca o republica de succes si au fost constructori prolifici care si-au umplut lumea cu drumuri, apeducte, temple si cladiri publice la o dimensiune si o scara nemaivazute pana acum. Deci inginerii, geometrii si arhitectii (care erau in esenta unul in acelasi) au fost oameni destul de importanti, unii dintre cei care au contribuit la arhitectura romana includ:

• Mark Vitruvius Pollio
• Apolodor din Damasc
• a cazut stadionul
• Lucio Vitruvio Cerdon
• Cayo Julio Lacer

Influenta ulterioara a arhitecturii romane

Arhitectura romana a avut o influenta colosala asupra constructiei cladirilor in Occident. Daca arhitectii greci au stabilit principalele sabloane de proiectare, arhitectii romani au stabilit prototipurile ingineresti de baza. Prin urmare, datorita stapanirii arcului, boltii si cupolei, au stabilit standardul pentru majoritatea tipurilor de arhitectura monumentala.

Exemplul sau a fost urmarit indeaproape in arta bizantina, lucru ce poate fi vazut in catedrala Hagia Sofia din Turcia, in arhitectura medievala rusa precum cupolele de ceapa ale Catedralei Sfantul Vasile din Moscova, in arhitectura renascentist (Catedrala din Florenta) de artisti precum Filippo Brunelleschi (1377-1446).

Acum, daca doriti sa obtineti mai multe informatii despre influenta arhitecturii romane, puteti vedea si lucrarile executate in perioada Renasterii (1420-36), arhitectura baroca foarte predominanta in Catedrala Sfantul Paul din Roma si arhitectura neoclasica inspirata de toate lumea. Este important de mentionat ca structuri precum:

• Panteonul din Paris (1790)
• Capitoliul Statelor Unite (1792-1827) din Washington DC.

Acestea sunt doar doua dintre structurile de renume mondial derivate din arhitectura romana. In plus, podurile, apeductele si drumurile romane au devenit modele pentru arhitectii si inginerii de mai tarziu din intreaga lume.